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紫砂
紫砂壺成型中的其他手工技法
王府陶莊 王錫軍 世界上只有宜興出產紫砂壺。古往今來的紫砂藝人薪火相傳,見證著紫砂藝術發展的歷程和永恒的魅力。2006年6月,國務院公布了第一批國家級非物質文化遺產名錄,雄踞傳統手工技藝首位的,就是宜興紫砂陶制作技藝。同年10月28日,國際陶瓷藝術學會授予陶都宜興“世界制壺中心”。 大多數人認為,紫砂壺的開山祖是供春,拒明代周高起《陽羨銘壺系》一書記載,在金沙寺服侍吳頤山讀書的書童供春,空閑之時,看到寺內老和尚“傳其細工,捏筑為胎,制成茶壺”,就偷偷地學習老僧的技藝,模仿著用手捏了一個壺形,因缺少工具,便用茶匙挖空茶身,然后裝上茶嘴.把,用手指按平茶體表面。另拒李裕任《紫砂器的歷程概論》一文說,供春除了手捏制作,還用竹刃配合...
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2010/01/19 16:16:19
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花塑器壺制作技法
花塑器壺制作除特定的樣板和各細部制作工具之外,常用的還有竹拍子、勒只、尖刀、鳑鮍刀等工具。 1.用木搭子將泥段拍打成厚薄均勻的泥片和泥條。 2.用梅樁形樣板進行裁制壺底、壺口。 3.用泥片圍成筒形樹段狀,用脂泥粘接牢固。 4.用脂泥粘接底片、口片等可,并用泥琢塑樹節、書疤,直至效果滿意為止。 5.將壺口泥片開啟,作蓋片用途。同時用竹刀將壺底部,口部整理光潔。 6.用石膏模印制壺嘴、壺把、壺鈕,雛形成后再細加工修飾。 7.用手工將紫砂泥搓成小樹枝及印制梅花朵,按構圖要求用脂泥貼飾壺身各部位。 8.完成壺身,鉆流孔,用脂泥粘接壺嘴與壺把。 9.校正壺嘴、壺把、壺口,...
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2010/01/19 16:13:31
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[全手工]制壺技法
全手工]制壺技法 1、熟泥片 2、把熟泥料置于泥凳上,用木搭子捶 打,打成符合制品要求的泥條。 3、打泥片。用木搭子打出做器型口底和身筒的泥片。 4、用矩車旋出口,底和圍片。 5、圍身筒。把圍片黏貼在轉盤的正中, 把泥條沿著圍片圈成泥筒。 6、調校端正。 7、打下半身筒。以左手襯在圓筒內,右手用木拍子拍打身筒上口。 8、打下半身筒。(過程中) 9、打下半身筒。(過程中) 10、打下半身筒。(過程中) 11、打下半身筒,收口后成器皿的下半身型。 12、把底...
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2010/01/19 16:13:08
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圓型壺制作技法
葉之家消息,圓型壺類一般用打身筒的造型方法。先將泥料用搭子捶敲成厚薄均勻的泥片。泥片的厚度,視茶壺的大小來決定,一般為三四毫米左右。再根據設計的茶壺直徑,加上燒成時的收縮系數,乘圓周率,并加上兩端接頭的富余量以及身筒的高度,把泥片切成長方形的泥條。將泥條在轉盤上圍成圓筒,把兩端疊合,用鳑鮍刀斜著在疊合處一次切齊,即形成能對接得很好的接口,然后在對接的切口用“滋泥”黏連好。滋泥是用相同的泥料加水調和而成的厚泥漿,作用有些像泥瓦匠用來砌磚墻用的灰泥。黏連后在黏連處做下記號,記住這方位,留待以后安裝壺把。這樣可以掩蓋接口處在燒成后可能出現的痕跡。 然后,用左手手指伸進圓形泥筒內,輕輕扶托內壁(作為內襯使得外拍身的力量得于反沖),右手握木拍子拍打泥筒外壁的上段,邊拍邊轉(...
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2010/01/19 16:03:53
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紫砂茶壺成型的基本技法
紫砂壺的成型方法大體上可以歸納為打身筒和鑲身筒兩類。這兩種成型方法在宜興地區歷史悠久的日用陶生產中早就采用,但在紫砂成型工藝中,已將此發展到了淋漓盡致的地步。 紫砂茶壺成型使用的工具,主要有泥凳、木搭子、轉盤、木拍子、竹拍子矩車、鳑鮍刀、尖刀、明針等等。這些都是制作各種紫砂坯件的通用工具。此外,根據茶壺不同款式和工藝要求,還需準備許多特制的小工具。 一、打身筒 圓形壺類一般用打身筒的造型方法。先將泥料用搭子捶敲成厚薄均勻的泥片。泥片的厚度,視茶壺的大小來決定,一般為三四毫米左右。再根據設計的茶壺直徑,加上燒成時的收縮系數,乘圓周率,并加上兩端接頭的富余量以及身筒的高度,把泥片切成長方形的泥條。將泥...
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2010/01/19 16:01:33
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方形壺制作技法
方形壺制作常用工具有:以樣板確定壺身、壺蓋、壺嘴、壺把、壺鈕尺度,并用竹拍子、勒只、尖刀、鳑鮍刀等工具。 1.用木搭子將泥段拍打成厚薄均勻的泥片和泥條。 2.用樣板裁制好壺底、壺蓋、壺口、壺墻,并規整泥片,裁制時必須注意頃角尺度。 3.鑲接身筒,邊緣處以脂泥粘接,逐成壺體。 4.用竹制工具刮壓壺身接口,并用竹拍子輕輕拍打四邊,使其規整挺刮。 5.粘接壺口,保持壺體中空及溫度,不使壺體變形。 6.用脂泥復合和潤,并用勒只清理加工。 7.用樣板裁制壺嘴,并用脂泥鑲接成方形壺嘴。 8.用樣板裁制壺把。 ...
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2010/01/19 16:00:10
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紫砂壺陶刻的技法
紫砂陶的雕刻不同于一般的雕刻,也有別于漆雕、木雕、碑文銘刻利其它陶瓷刻繪。它是在紫砂陶坯凹凸不平、多角線條等復雜的造型上進行刻畫。誠然,書畫雕刻是紫砂工藝過程中最后的一道工序,書畫題材的取舍與筆法,基本上與國畫相似。即有書有畫,書畫之外,還有款識印章。只是布局有不同,要按照砂陶器各種造型分別施藝,畫面要求清晰而層次分明,一般都是先在陶坯上書畫,然后依著字畫雕刻??套忠獎澠截Q直,刻得珠圓玉潤,鹿畫要刻得有來龍去脈,做以結構相稱,刀法分明。而雕刻用刀法則可歸納為“劃、豎、撇、踢、捺”五個字???ldquo;劃”刻刀先下后上;刻“豎”刻刀先左后右;刻“撇”先用順刀后用逆刀;刻“踢”先用逆刀后用順刀;刻...
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2010/01/19 15:47:07
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淺說“宜興紫砂傳統全手工成型技法”
徐立 前一段時間,由于受市場需求的影響,紫砂文化中出現了“全手工”熱潮,各個網站、店家都打起了“全手工壺”品牌。說白了,冠以“全手工”制作的壺可以“蒙”一下消費者,或可多賣一點錢。其實,紫砂壺都是用全手工方法制作而成(不包括灌漿成型的壺),只是成型的方法有所區別而已。商家、店家,甚至作者只是利用概念不清來混淆買家,所以我認為,做為這個行業的一分子,本著自己的責任感,有必要和愛好紫砂的朋友及同行一起來理清、探討“全手工成型技法”這個概念。 所謂“宜興紫砂傳統全手工成型技法”是指沿用明代傳承至民國紫砂或蜀山合作社時的用木轉盤拍打、鑲接...
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2010/01/19 15:45:24
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紫砂陶技藝演進
拿《陽羨茗壺系》(明朝周高起著)、《陽羨名陶錄》(清朝吳騫著)和《宜興縣舊志》等史籍的記載,來跟羊角山古窯址發掘所得殘器的制作工藝結構、手段,以及南京外吳經墓出土的那件紫砂提梁壺的制作工藝技法對照著揣摩,可知史籍文獻的記載是正確的;紫砂陶因宜興制陶工藝不斷演進而誕生,這個觀點是研究紫砂歷史得出的?!蛾柫w茗壺系》的“創始”一節及《宜興宗舊志》的“藝術”一章,都這樣記載著:金沙寺僧久而逸其名矣,聞之陶家云:僧閑靜有致,習與陶缸甕者處,“摶其細土,加以澄練,捏筑為胎,規而圓之,刳使中空,踵傅口、柄、蓋、的,附陶穴燒成,人遂傳用。”又如《陽羨茗壺系》的《正始》云:“……供春于給役之暇,竊仿老僧心匠,...
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2010/01/19 15:41:38
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乾隆后失傳的紫砂壺堆繪技法
“二月山中華飲茶者家,集物中用水谷雨天,半坡歷華香芳茗露華鮮。春醒文化積物博酒病兼消渴,惜取紐物中新芽旋摘煎。”中陶泥中國升了華博的人喝茶的歷史也許博物、大婚可以追溯到神農嘗氣氛博物百草的年代,的茶博物有毋庸中物的御貢置疑江蘇博爐煎茶因,茶這種的中博中國中最古老的中物華,飲料,不僅是中國壺的博居如人生活中不可缺少月博中的不僅是華中庸置疑一部分,。”中茶而且也是中國帶給物博,世界的貢獻。事烹煎物中在唐朝時候,茶葉物華堆繪著就已經成為了貢獻物大量出口到海摘煎博中一外的商品員的品飲華中關系的。品茶華博清代我國或者華博好處第一部論是用紫砂華《茶經》述茶葉的專著《茶在宮廷中博中惠山聽松經》中博用,也是由鮮博物龍眠。裝唐朝人陸羽寫的。面則堆繪博中繪技法 宮...
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2010/01/19 15:40:14
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紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
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張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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