【摘  要】本文從傳統器物中研究中國傳統造物精神，并融合時代圖景與個人體驗，探尋中國陶瓷人物雕塑的藝術語言，試圖為傳統陶瓷藝術的時代創新提供新的可能。

　　【關鍵詞】陶瓷雕塑；造物；造型語言

　　啟發

　　找尋中國陶藝的創新之路

　　陶瓷藝術是中國的文化表征之一，各個時代的陶瓷藝術兼具地域文化特色與時代藝術特征。文化的傳承與創新是新時代的熱門議題，亦是一個藝術工作者探尋創作的指引。如何從傳統的陶瓷藝術中挖掘新事物？在一次日本考察之行中，筆者找到了可參考的范本。

　　日本藝術家河井寬次郎的紀念館維持了工作室20世紀的原貌，木雕、陶藝、竹編品等作品呈現在紀念館的各個角落。通過閱讀相關文獻，筆者了解到河井寬次郎的創作歷程與思想。河井寬次郎早年研究并仿制中國宋元瓷器，制釉技藝被高度認可。在個展成功舉辦之后，河井寬次郎停止模仿中國瓷器，開始思考日本本土的陶瓷藝術。他參與日本民藝運動，與柳宗悅、濱田莊司、伯納德·利奇等人一同收集日本與周邊國家的民間工藝品，并從中研究日本的本土文化，最終創作出筒描技法的陶瓷器皿。河井寬次郎的創作思想與技法不僅影響了同時代的濱田莊司、伯納德·利奇，還啟迪了八木一夫等日本現代陶藝大師。

　　河井寬次郎的演變歷程，為日本陶藝從傳統過渡到現代搭建了橋梁，也為中國陶藝家從中國傳統文化中尋找創新之路，提供了一條可借鑒的路徑。中國的造物精神凝聚于“物”中，筆者試圖從“物”中尋找雕塑造型的新語言，探尋“物物而不物于物”的造物哲學。

　　探索

　　在傳統中感悟陶藝之作

　　從傳統石窟造像的敘事邏輯審視現實生活。作品《心河》的創作靈感來自多次考察重慶大足石刻《牧牛圖》的感悟?！赌僚D》共分為12組圖，幾乎每組圖都是一人一牛的圖景，大致描繪了牧牛人馴服牛的整個過程，兼具時間性、敘事性和故事性，與連環圖畫的敘事方式接近。第一組《未牧》中，牛頭向左，牧牛人通過韁繩引導，人與牛有沖突，經過《初調》《受制》《回首》《馴伏》《無礙》《任運》《相忘》《獨照》，在第十組《雙忘》中，牧牛人已然拿掉韁繩，而牛頭向右，靜臥一旁。宋代佛學呈現由繁到簡的世俗化趨勢，因而造像藝術中出現大量世俗生活百態圖景，主張“以形象教人”，達到教化大眾的目的。因此，《牧牛圖》這組石刻的核心在于借牛喻人，牧牛的過程是修心的過程，亦是眾生駕馭內心欲望的過程。而牛頭由最初的向左轉變為最終的向右，不僅是牧牛人馴服過程在動態與時間上的視覺呈現，更體現了大足石刻造像的教化意圖。筆者從傳統石刻造像中思考現實生活的“牧牛圖景”，通過提取現實“牧牛圖景”的相關元素，呼應石刻組圖《牧牛圖》。傳統與現代圖景之間的實體空間以河流造型銜接，流動的水被視為時間的象征，心河的流動形態則記錄了個人成長的蛻變。

　　借助傳統器物造型詮釋日常話題。中國農耕文化蘊含了天人合一的價值觀、萬物共生的生命觀、四季有時的時間觀。筆者通過陶瓷雕塑《鋤禾日當午》感悟農耕文化中對生命與時間的哲學觀念。“日出而作，日落而息”概括了農耕文化中勞作人民的作息規律，筆者便以西漢《青銅枕》為創作基點，借枕頭造型的前后左右四個空間面，再現水稻種植的春夏秋冬四季場景。這也是筆者對農耕文化中時間流變的視覺呈現。

　　銜尾蛇圖案在西方文化語境中象征無盡與永生，玉璧在中國文化語境中有生生不息之意，二者異曲同工。在作品《循環》中，筆者受傳統器物啟發，借用傳統玉璧造型，以蛇為主要元素，將銜尾蛇與玉璧造型抽象化處理后進行融合，以探討東方與西方對于“生生不息”的藝術表達。這件作品中，筆者還試圖通過傳統陶瓷的窯變色彩與現代不銹鋼的鏡面反射效果的碰撞，尋找材料的更多可能性。

　　以傳統手工藝造物。中國古代“材美工巧”的理念要求創作遵循自然物質的天然特質。泥土的質感是陶瓷的本體語言，原始陶器用手捏盤筑型，器皿有手紋、布紋及弦紋等，重在突顯泥土本身的質感。高溫顏色釉的出現，逐漸模糊泥土本真的天然質感與人工的捏制痕跡。手工痕跡是人類與自然材料對話的客觀體現。

　　在作品《飛鳥系列》中，筆者一度在使用東方還是西方的造型語言中糾結。學院派寫實人物的形體結構與陶瓷泥塑語言是沖突的，這迫使筆者花費大量時間調整形體結構的準確性。在作品《朝顏與夕顏》的創作過程中，筆者通過對比宋元陶瓷觀音像與明清以后的陶瓷人物造像，找到了將中國傳統造像與陶瓷釉色語言相結合的創作方式。

　　中國傳統造像以流暢的線條與渾圓的形體為特色。陶瓷釉料在高溫中流淌，導致釉色由高處向低處流動。這一材料屬性契合中國傳統造像語言，有助于加深雕塑的高低縱深空間。在塑造手法方面，筆者偏愛原始陶器的捏塑痕跡，因而加強手與泥的接觸痕跡。比如，在作品《谷雨景象》中，筆者試圖塑造女性與植物之間的關系，在造型上強調捏塑手工語言，色彩則來自谷雨時節的自然景象，如米白且厚重的柚子花瓣、淡黃又細長的金銀花等。

　　結語

　　探索陶瓷人物雕塑藝術的創新，需要在傳統造像或器物中追問其制物技術與造物觀念。作為藝術創作者，應傳承東方造物思想，通過持續認知材料屬性，探索造型語言，思考時代之形象。

　　基金項目：本文系2024年度景德鎮學院校級科研培育類項目“陶瓷工藝創作《飛鳥系列-重塑》”（項目批準號：2024xjkt-16）階段性成果

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