蘇武牧羊（中國畫）任伯年

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??唐代張彥遠在《歷代名畫記》有言：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形似皆本于立意，而歸乎用筆?！?

??作為中華民族繪畫中的本體語言，“線”的運用可追溯到新石器時代的彩陶器皿，至戰國及秦漢時期的帛畫、漆器已趨于成熟，經過魏晉南北朝的積淀，直至唐宋達到高峰。元明清以來，隨著文人墨客對“線”的認識和探索的不斷深入，中國繪畫構建起“以線立骨”的美學范式。

??中國畫以毛筆為主要工具，筆毛柔且韌，不同的運筆角度與力度，會在紙絹上留下形態各異的墨線，筆觸或如“風趨電疾”，或似“骨立山堅”，因此，線不僅是單純的造型手段，更是個人內在修養與心性的外在顯化。歷代畫家在實踐中不斷豐富筆線的表達形式，這些創造使得中國繪畫中的線條具有獨立的美學價值，并不斷發展完善。如今，線描訓練已是中國畫學傳承中重要的基礎課程之一。

??11月9日，由中國美術館主辦的“風·骨——中國美術館藏人物畫筆線研究展”在一層4號廳與觀眾見面。此次展覽為中國美術館“典藏活化”系列展，同時也是“文化和旅游部2025年全國美術館青年策展人扶持計劃入選項目”，精選了館藏明清以降人物畫作品40件（套），旨在以人物畫為鏡，通過“墨骨法相”“林泉心跡”“芳華流美”三個篇章，探究中國繪畫筆線之美，呈現其作為民族繪畫基因的傳承脈絡與創新活力。希望可以通過這次展覽，搭建起傳統與當代、理論與實踐之間的橋梁，讓沉淀于歷史中的民族美學智慧不斷煥發光彩。

??展覽將持續至11月30日。

??（許馨儀整理）