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紫砂
紫砂陶刻藝術初論—徐秀棠
由于陶器泥坯易于刻劃的緣故,在最早的木刻文字尚未發現以前就有了陶刻文字(即有發陶刻)。據現有的資料證實:陶刻文字是早于甲骨文、金文、簡牘等,是中國出現最早的文字。在關中地區出土的商周時代的瓦和陶器上就有了陶刻(有編號、人名、也有銘文)。在秦代出土的陶俑陶器上都證明作坊的陶刻,表現陶工名字的陶文,也有刻上皇帝詔文的陶刻。據上之實完全可以說明隨著原始陶器的出現和發展就有了陶刻的存在,也可謂紫砂陶刻之淵源。 自紫砂陶器的產生也必入軌跡地出現紫砂陶刻,它與古代陶器刻文同為一個模式,也是作者在所制陶坯上記述姓名或記上所敘銘文。如元末蔡司 《霽園叢話》里記
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2010/07/13 15:42:22
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靈巧雋秀的小家碧玉一朱泥小壺 作者: 湯澤新
文章刊登于中國陶瓷第6期 湯澤新 (宜興 214221) 在千姿百態的宜興紫砂壺造型中,有一款壺式因其獨特的泥色、典雅秀麗的造型、小家碧玉式的風韻而受到眾多收藏者的特別青睞。它就是宜興的朱泥壺。 朱泥壺因它的泥色而得名。朱即紅,根據泥料的特性,紅泥是廣稱,朱泥是紅泥的分支,是由紅泥派生出的,紅至極,即為朱。而朱泥是屬于紅泥的一種,是紅泥中的精品,只占紫砂紅泥的很小一部分,產量極其有限。優質上品的朱泥更是鳳毛麟角。有些對紫砂了解程度不深的人,常常把呈現朱砂色的宜興紫砂壺統稱為朱泥壺,這是不正確的。 優質的朱泥非宜興莫屬,而丁山黃龍山、川埠、紅衛、蔣立等周邊地帶產的朱泥尤為最佳。其他省區也曾開發出朱泥,但與宜興朱泥相比,很難與之媲美的。 名貴的朱泥其價值遠在紫...
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2010/07/13 12:41:58
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傳承紫砂陶刻裝飾文化之我見
傳承紫砂陶刻裝飾文化之我見 錢一清 宜興紫砂陶刻以溫潤樸茂的“五色土”為載體,獨具匠心的表現形式,淳樸雅致的迷人風采,精湛絕倫的手工工藝與紫砂同行,與紫壺同譽。宜興紫砂陶長盛不衰,在于她豐厚的文化底蘊,這同紫砂陶刻的文化與藝術品位及其內涵是分不開的。 紫砂陶刻,是一種情感和生命的形式,是紫砂文化進步的重要條件之一。人,透過語言做思想上的交流,透過藝術的形象做心靈的交流。紫砂陶刻,既是物質產品,又是精神產品,她將詩書畫銘吸納交融,使其充盈文化味和書卷氣滿足了人們的審美情趣與鑒賞需求。中國紫砂陶藝史,一直延續著陶刻裝飾文化,我們要在傳承中,將其發揚光大。 一 紫砂陶刻裝飾是一門學問,...
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2010/07/13 12:41:14
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用現代審美理念攀登紫砂壺裝飾新高
紫砂壺之所以和其他工藝品有很大的區別,是在于它既有實用性,也有陳設欣賞性,更具有收藏性。紫砂壺極具特色更區別于其他茶具。人們收藏、欣賞和使用紫砂陶,正是因為它特殊的材質所具備的特殊性能。運用形象思維和現代審美觀念,駕馭一定的材料,采用特殊技巧和方法,進行符合本質或外在特征的藝術處理。使作品更賞心悅目,更具神韻,這一直是本人追求的一種境界。 紫砂陶性格質樸文靜、雅致、素面素心,浮艷基本與它無緣,紫砂陶以其獨特的拙樸、明秀而顯現出高潔的美容美質。而歷代紫砂藝人因素質、氣質、美學追求不一樣,從而形成不盡相同的藝術裝飾風格。如:施釉裝飾、粉彩裝飾、包銀包錫裝飾、陶刻字畫、泥繪裝飾、鑲嵌等。這些傳統裝飾手法有的被傳承,有的被舍棄。但藝術創新的成就不大、步子不快。這一直是困擾我們這輩的心病。沒有比在藝術上強...
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2010/07/13 12:40:51
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簡論紫砂壺裝飾特征 作者:趙冰
摘要:紫砂壺的裝飾除造型上的線型裝飾外,還有刻畫裝飾、泥繪裝飾、彩釉裝飾、浮雕裝飾等-這些手法的組合構成了紫砂壺的裝飾特征。 關鍵詞:泥繪 刻畫 線型 彩釉 宜興紫砂,自北宋興起,至今已蜚聲中外,其中原因,除紫砂特有的材質,傳統的成型工藝外,還和它獨特的裝飾手法是分不開的。 在紫砂壺上,一般充分利用紫砂泥料所固有的肌理質感,不輕易附加裝飾,以樸素雅致為主,這是紫砂器裝飾效果的主要特點。相當一部分產品,僅在形體的口、肩、腹、足等部位,用各種線型來加強造型的裝飾性。有些產品即使施以局部的雕飾,也是本著花素相宜的原則,按照不同器形,以簡潔的傳統宇畫或紋樣,刻畫出虛實相關的圖案,這種很有分寸的裝飾手法,把實用與美觀巧妙的結合起來,具有含蓄而提神醒目的藝術表現力。 除造型上的線型裝...
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2010/07/13 12:40:14
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國家標準對紫砂的科學定義
北京 2010-06-07(中國商業電訊)--看完央視節目,仍沒明白什么是紫砂?紫砂是工藝制品還是原料?紫砂是不是奇珍異寶泥還是奇珍異寶壺?這不能怪別人,只能怪中國的英文名CHINA是陶瓷,但中國和傳媒缺乏對陶瓷和紫砂的科普知識和深刻認識,對中國廣義和狹義的紫砂缺乏清晰的界定。在5月28日央視《消費主張》節目里,就說明中國有真紫砂。 湖南醴陵陶瓷專家鐘國其高級工程師,再次撰文,揭開紫砂的神秘面紗。 在《GB 5000-85 日用陶瓷名詞術語》標準中,對“釉”、“?;?rdquo;、“化妝土”、“紫砂”的定義如下: 1、什么是“釉” g...
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2010/07/09 15:21:30
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時大彬壺探究
宜興紫砂藝術已經綿延數百年,以其溫雅細膩的質地、千姿百態的工藝造型和特有的文化氣息以及茶香濃郁不放、茶湯隔夜不變味、保溫而不燙手等特殊的功效為古今中外的文人雅士所喜愛,在中國陶瓷藝術史卜獨占一席之地。 我國飲茶習俗有著千余年的悠久歷史,作為飲茶之用的紫砂茶具的歷史也相當漫長,過去很多人認為紫砂茶具始于明正德年間,最為著名的是“供春壺”。1976年在宜興羊角山發現一座專燒紫砂器的古龍窯,窯址中堆積了人量的紫砂陶片,經粘接復原后,器物主要是壺、罐兩大文,經南京博物院組織專家進行鑒定,此窯的年代應為北宋末年至南宋初年。此外,鎮江博物館在南宋廢棄的井中也發現有紫砂陶器殘片。由此可證,紫砂茶具始于宋代,這種觀點逐漸被人家認同。 北宋紫砂創始初期是地道的...
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2010/07/08 14:14:36
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淺談紫砂土——汪寅仙
紫砂陶的第一要素─ ─紫砂土,主要有紫泥,綠泥(本山綠泥),紅泥三種,統稱紫砂泥,產于宜興本地,他們以天然的礦物組成,蘊藏在巖和普通陶土的夾層中,故有“巖中泥”,“泥中泥”之稱。紫砂土經過隧道式的開采,經風化,粉碎,過篩,加適量的水拌和,,放于陰涼處陳腐,錘練(真空攪拌),才能達到理想的可塑性。三種原料可單獨使用,也可根據需要進行相互配比混合使用,從而產生更多的紫砂泥色。經不同溫度,氣氛火焰燒成,色澤更為豐富,可分別呈現天青,栗色,深紫,梨皮,朱砂紫,海棠紅,青灰,墨綠,黛黑等色,故有紫而不艷,紅而不嬌,綠而不嫩,黑而不墨,灰而不暗的高雅色調。 紫砂土是一種質地細膩,含鐵量高的特種陶土,它的分子排列與一般陶瓷原料的顆粒結構不同,經1200攝氏度的高溫燒成,成鱗片狀結構,有著理想的細密度的一定的氣孔率。制...
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2010/07/08 14:10:43
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紫砂花貨藝術的魅力 作者:汪寅仙
宜興紫砂,歷經千年的發展,在歷代藝人的辛勤耕耘、不斷努力創新下,在紫砂世界里形成了花色品種繁多、形式多樣、內容豐富、千奇萬狀。在繁榮的當今,更是層出不窮,如將它匯集歸納的話,可算陶瓷世界之最。壺藝也堪稱一絕:有方非一式、圓非一相的幾何形,有棱有角呈花卉圖案的筋紋形,有將松、竹、梅、柏、桃、樹、樁及動植物變形夸張的自然形,有瓜、果、魚、蟲類的象真形,也有沿集古代青銅、玉器及宮廷中各類仿古的器形,當今發展到具有個性化的現代陶藝造型等等,各具特色,競相爭艷。 紫砂壺的造型之所以豐富多彩,一是它的歷史悠久;二是它的原料獨特性,壺的泡茶性能好。歷史上早就在海外流傳“壺以砂者為上,世間茶具稱為首”的贊語;三是由于原料可塑性好,最利于捏塑、拍打、鑲接等獨特的工藝技法。因此,器皿的...
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2010/07/08 14:10:16
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宜興陶器對外貿易史初論 作者:賀東強 賀盤發
一、宜興陶器何時開始對外輸出? 目前大多數中外學者都主張,明末為宜興陶器開始對外貿易的最早時間。 南京藝術學院潘春芳教授稱:“荷蘭早在公元1635年(明崇禎8年),開始從我國進口宜興紫砂壺與杯產品”。 臺灣李■仁先生在《紫砂器的歷史概論》中:“到了明末……紫砂陶拓展了外銷貿易,……”。 日本學者尾崎洵盛也就:“明季(宜興)陶瓷,輸出特盛。” 1980年10月,日本美夜之窯陶藝家訪華團團長加藤元男先生訪宜時說:“明末清初(日本江戶時代),宜興陶器,特別是紫砂器傳到日本后,對日本人民的影響很大。” ...
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2010/07/07 16:58:54
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張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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