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宋元時期的舞亭類建筑
露臺不能遮蔽風雨,在使用價值上受到了限制,于是臨時性的樂棚出現在露臺上。神廟露臺的固定性使樂棚可以不必拆卸而長期保存,在此基礎上就產生了永固性的舞亭類建筑。 神廟結構中的舞亭類建筑出現的時間,根據現有資料,最早為北宋年間。首見于山西省萬榮縣橋上村后土圣母廟。該廟北宋天禧四年(1020年)立《創建后土圣母廟碑記》石碑稱,景德五年(1008年)曾建立“舞亭”。山西省晉東南地區保存了另外幾處北宋神廟舞亭類建筑的碑刻記載。沁縣城內關帝廟宋元豐三年(1080年)所立《威勝軍關亭侯新廟記》碑,有“舞樓一座”字樣。根據碑文,該廟建于熙寧十年(1077
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2010/01/22 12:44:43
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Adriance建筑師住宅 使用集裝箱為預制結構
建筑師adam kalkin在一個大結構內部結合12個集裝箱,來創造Adriance在緬因州北部的住宅。住宅使用集裝箱為部分的結構,支撐一個光滑的玻璃結構來包裹住宅。在住宅兩側的集裝箱墻壁中的地面層是敞開式廚房和客廳區域。兩個鋼樓梯引導到第二層的集裝箱臥室的位置。整個空間覆蓋接近四千平方英尺,并配有雙重高度開放式車庫門,連接整個住宅到戶外活動。由Kalkin與Butler建造住宅。Butler有著悠久的預制結構歷史。
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2010/01/15 11:08:52
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鹿特丹動物園使用再生材料 建造可持續圍欄
鹿特 丹動物園的長頸鹿圈欄是荷蘭第一座為動物設計的可持續建筑,遵從了“從搖籃到搖籃”的原則。這是從生態上利用建筑和材料的一種方法。設計者LAM事務所的Menno Lam說:“我們將氣候條件與非洲動物健康成長的環境統一起來,達到滿意的效果。” 這座名叫“Savannah House”的圈欄幾乎不用維護,而且主要利用的是可回收或可再生材料。這座建筑每年可收集33萬升雨水,用于旁邊棲息地的植物灌溉。為了在寒冷的日子里取暖,采用在特殊制作的墻體中用木片燃燒的方法。 圈欄采用無毒材料,充滿了陽光,從其高度也可以看出這是為長頸鹿準備的居所。這是鹿特丹動物園改造工程的一部分。這一改造工程歷時數年,將重新布置圈欄,為各大洲的動物創造...
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2010/01/15 11:08:20
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設計師話遮陽:遮陽措施計劃至關重要
南方炎熱的夏天,人們總想找一個陰涼的地方涼快一些,當您從火熱的大馬路上走進林蔭大道,頓時一片清涼,或在有頂蓋的亭子里,在樹葉茂盛的大樹下,此時吹來些風,給人以涼爽愉快。在這種蔭影的環境中因為沒有直曬的陽光,也減少了地面的輻射熱,給人以舒適,因此建筑設計中減少太陽的輻射熱是改善居住環境的重要手段。 近年來居住建筑中玻璃窗越做越大,也沒有采取遮陽隔熱措施,使室內溫度越來越高?;叵肷鲜兰o八十年代前,建筑開窗面積較適宜,大部分窗可開啟,通風良好,考慮百葉窗或窗上挑檐遮陽又有較好的穿堂風,當時廈門人靠電風扇就可度過夏天,當然這是低標準條件下的環境,人們相應的承受能力也較強。 廈門地處亞熱帶氣候,在北回歸線25度以南,其特點是太陽輻射熱對建筑環境造成影響是關鍵的因素,東西墻...
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2010/01/15 11:07:57
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園林石桌石凳的布置
隨著生活水平的提高,越來越多的居民區建起了小園林。在小園林的設計中,石桌石凳的布置應注意以下幾個問題: 1.整體布置要均勻、局部布置要集中。整體布置要疏密得當,避免有凳無人坐,有人無凳坐的情況出現,而在一些大的活動場所則應成組設置,便于人們活動和交流。 2.石桌石凳的布置要與植物栽植結合起來,理想的效果是夏季可遮蔭,冬季可曬暖,因此,可考慮與落葉喬木搭配布置。 3.石桌石凳要避開樓房設置,防止陽臺落物傷人?!? 4.庭院燈下可布置石桌石凳,晚上,人們可利用燈光讀書看報。 5.石桌石凳要靠近園林甬道及活動場所的邊角布置,不可阻礙行人。 6.庭院小園林是為居民休閑設置的,因此石條凳的布置應使人們坐上后面向綠地而不是面向大路。 ...
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2010/01/15 11:07:44
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園林工程設計之塑山
用雕塑藝術的手法仿造自然山石的園林工程。這種工藝是在繼承發揚嶺南庭園的山石景藝術和灰塑傳統工藝的基礎上發展起來的,具有用真石掇山、置石同樣的功能,廣州動物園獅山即由人工塑造而成的。 塑造的山與自然山石相比,有干枯、缺少生氣的缺點,設計時要多考慮綠化與泉水的配合,以補其不足。這種山是用人工材料塑成的,畢竟難以表現石的本身質地之美,所以只宜遠觀不宜近賞。 特點 塑山工藝的特點是:1,可以塑造較理想的藝術形象——雄偉、磅礴富有力感的山石景,特別是能塑造難以采運和堆疊的巨型奇石。這種藝術造型較能與現代建筑相協調。此外還可通過仿造,表現黃臘石、英石、太湖石等不同石材所具有的風格。2,可以在非產石地區布置山石景,可利用價格較低的材料,如磚、砂、水泥等。3,施工...
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2010/01/15 11:07:33
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水榭造景設計要點
水榭作為一種臨水園林建筑在設計上除了應滿足功能需要外,還要與水面、池岸自然融合,并在體量、風格、裝飾等方面與所處園林環境相協調。下面就其設計要點做出相應介紹: 一、在可能范圍內,水榭應三面或四面臨水。如果不宜突出于池岸(湖)岸,也應以平臺作為建筑物與水面的過渡,以便使用者置身水面之上更好的欣賞景物。 二、水榭應盡可能貼近水面。當池岸地平距離水面較遠時,水榭地平應根據實際情況降低高度。此外,不能將水榭地平與池岸地平取齊,這樣會將支撐水榭下部的混凝土骨架暴露出來,影響整體景觀效果。 三、全面考慮水榭與水面的高差關系。水榭與水面的高差關系,在水位無顯著變化的情況下容易掌握;如果水位漲落變化較大,設計師應在設計前詳細了解水位漲落的原因與規律,特別是最高水位的標高。應以稍高于最高水位的標高...
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2010/01/15 11:07:19
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園林鋪裝藝術探討
園林鋪裝設計應重視藝術性,本文在分析園林鋪裝藝術表現要素的基礎上,從景題聯想、因境而成、美感創造、裝飾美化四個方面探討了園林鋪裝藝術的具體表現手法。 園林鋪裝,是指在園林環境中運用自然或人工的鋪地材料,按照一定的方式鋪設于地面形成的地表形式。鋪裝作為構園的一個要素,其表現形式受到總體設計的影響,根據環境的不同,鋪裝表現出的風格各異,從而造就了變化豐富、形式多樣的鋪裝。 園林鋪裝藝術表現要素 園林鋪裝表現的形式多樣,但萬變不離其中,主要通過形狀、色彩、質感和尺度四個要素的組合產生變化。 色彩 園林鋪裝一般作為空間的背景,除特殊的情況外,很少成為主景,所以其色彩常以中性色為基調,以少量偏暖或偏冷的色彩做裝飾性花紋,做到穩定而不沉悶,鮮明而不俗氣。如果色彩過...
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2010/01/15 11:07:03
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園林假山之假山山體的分層施工
當假山的基礎工程結束和基石(即拉底)的定位、墊平安穩后,就開始假山山體的分層堆疊了。一般我們將假山分成基礎層、中層和頂層?;ɑA層)以上到頂層以下的中間層是假山造型的主要部分,它所占的體量最大,結構復雜多變,并起著接下托上、自然過渡的作用,同時又是引人玩賞的主要部分,所以其一石一式都會對假山的整體造型起著決定性的作用。 中層疊石在結構上要求平穩連貫,交錯壓疊,凹凸有致,并適當留空,以做到虛實變化,符合假山的整體結構和收頂造型的要求。具體疊砌的要領應做到: 接石壓茬 即所疊砌的山石,上下銜接必須緊密壓實。除了有意識地大塊面閃進以外,應避免下層山石的上面閃露出一些破碎的石面,北方假山匠師們稱之為“避茬”,認為“閃茬露尾”會流露出人工的痕跡而...
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2010/01/15 11:06:38
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假山疊石的基本技法(二)
豎——黃石 挑與壓 一般用具有橫向紋理的山石作橫向挑出,以造成飛舞之勢,所以又稱“出挑”。“單挑”為一石挑出,“重挑”為挑石下有一石承托。如果要逐層挑出,出挑的長度最好以挑石的1/3為宜。挑石一定要選用一些質地堅固而無暗斷裂痕的山石,其判別的方法,一般以輕敲聽聲來鑒別。如果是兩端都挑出,則對挑石的選用更需細心。現蘇州假山匠師也有采用豎石作出挑的,但難度較高。“挑”的關鍵是“巧安后堅”,“前懸渾厚,后堅藏隱”,所以它和“壓”具有不可分割的關系。“偏重則壓”,即橫挑而出的造型山石會造成重...
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2010/01/15 11:06:26
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2025/11/11
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張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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