5．山的表現
風景中的遠山，處在天與地相交之間。遠山在風景構圖中，雖然不會是主體物，但它常常可以體現空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強主題的表現。在顯示出遠山形象的風貌和氣勢中。重視色彩和線條的美感，畫面就增強了所繪景色的感染力。
有些遠山的山勢，線條起伏是十分優美的，它的輪廓是直線與曲線剛柔結合形成的，遠山的藍灰色調十分統一，給人的感覺是優美而莊重。不注意遠山的山勢起伏的美感，就必然會畫得概念化，單調乏味，如畫成有規律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡應體現出山的結構。畫一些不是太深遠的山體，要抓住它主要的結構線、面，與外形緊密結合，用色彩的冷暖變化表現出凹凸起伏感，就會產生悅目動人的效果。
初次作風景寫生，往往容易把遠山畫得過于深暗。其實，只要與近景聯系起來相比較，遠山大多是明亮的，遠近的調子懸殊差異是明顯易辨的。遠山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍、群青、普藍等色來調配成冷調子，表現出大地深遠的空間。遠山的色調十分單純概括，接近地面處稍帶粉氣。多層次重疊的遠山，要通過比較，區別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠山，產生受光部的暖調和背光面的冷調之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補色效果。
6．風景畫中的人物表現
在許多描繪自然風光的風景畫中是沒有人物的，但和人們生活密切相關的環境或旅游勝地，一般在畫面中都需要有人物來陪襯，如碼頭、河港、街道、公園、田野等，如果沒有人物是不真實和不完美的。許多風景畫中有了人物，加強了生活氣息，使人看了更為親切。
從一幅畫的構圖均衡原理來看，人物的分量是比較重的，可以與大片樹林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物還常常安排在畫幅的重要位置，使景色增加活力與生動感。人物的數量和位置，要按生活特點和畫面形式的需要來考慮。
以景為主的畫面，人物在環境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠近不同位置的人立足于地面，如違反透視規律，人物很可能會出現脫離地面飄浮在空中的錯覺。避免這類錯誤的出現，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠處的人也應如此，其他依此類推。當然，人不會是高低相等，可根據這簡易的規律加以處理，高低不同的人物或各種動勢的人，都大致可以畫正確了。
畫人物，應注意到人物的體態、人群的疏密、人物的大小(包括遠近)等不同狀況后再下筆，使人物的總體分布有美的效果。圖30是沙金的油畫《康卡洛的采蠔人》，人物的高低起伏、遠近大小、松緊疏密、重疊分散等，在整體的處理上十分生動而完美。畫人物可先把上身的顏色點好，再點四肢，根據比例再點頭部，不要把頭部畫大，同時還要表明背面的發色或正面的臉色的區別。人多的情況下，畫雙腿要憑感覺，要畫出動勢，多觀察人走動時雙腿的變化特點。畫腿不畫腳是可以的，因為人物小，從比例上講，腳的大小已是微不足道了。不畫腳，在視覺上仍要感到它是存在的。
人物的色彩完全由作者主觀決定，實際對象的色彩只作參考。人物色彩的考慮，要根據畫面的總體需要，可以與環境形成對比，也可以比較調和。一般人物的色彩，常畫得鮮艷跳動與整個畫面形成對比，產生畫龍點睛的效果，但也不能五顏六色畫得太花，失去諧調統一感。人物色彩如要畫得有變化，可以用不同純度冷暖的同類色畫兩次。
畫人物常出現的弊病是：有多個人物出現時，不敢互相重疊起來，以表現出前后關系和疏密關系；透視上較多的會出現遠近大小無區別的現象；人物比例動態上的頭大個子矮或細長，體態筆直而無動勢等等。
風景畫中，還會出現動物：如家禽、牲畜、飛鳥等，只要掌握其基本形體，考慮主題與構圖的需要，都是可以在畫面中產生效果的。
自然景色中的形象是十分復雜多樣的，以上只是擇要略加介紹，僅在寫生時給予畫者以啟示與參考。

風景寫生中的空間表現
室內靜物寫生與外光風景寫生的最大區別，在于風景具有寬廣和深遠的空間。表現風景的空間效果，是風景寫生的目的要求之一。
風景畫中表現空間效果，主要有兩個因素：一是透視，透視是表現空間的重要因素。沒有明暗調子和色彩，只用線畫出景物的透視，也可以表現出景物的遠近空間和立體效果。如中國傳統繪畫中的線描；油畫中，后期印象主義畫家中，有的也主要依靠透視來表現空間關系。二是由于光與大氣層對景物的影響，而產生的明暗與色彩調子的變化，給人產生空間感。在色彩畫中，研究明暗調子和色彩與空間表現的規律是十分重要的。
根據景物近、中、遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征：
近景——輪廓與結構關系比較明確，細節也較清楚，形體比較大，體積感強，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強。
中景——與近景相比較，形體輪廓與結構關系減弱，細節模糊，色彩粉質增多，純度降低，傾向冷調，明暗對比變弱。
遠景——景物形體輪廓及結構模糊，色調單純統一，含更多粉質，偏冷調；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。

逆光景色
逆光中的風景，非常別致，具有美感，而且十分適合用水粉畫來表現。寫生逆光景色，首先要認識逆光景色具有的許多特點：明亮的受光部分很少，景物的大部分都處在背光之中，使人感覺到一種朦朧的、閃動的視覺效果。重疊的景物，通過這條受光部明亮的線，區分出前后層次。這些線的粗細起伏的狀態，體現景物形體的特征。在逆光情況下，景物的固有色基本上是不明確的，由此，在色彩上就不太容易捉摸，但是仍然可以在觀察中感覺出主要的色調關系。一是比較明亮的受光部，是景物的邊緣線和地面；強光部分色彩偏冷調。二是背光部分，包括地面的景物投影，基本上反映藍色天光的反射，傾向于冷調；在這冷調之中，會出現一些受地面或物體受光部的反光，色彩則產生暖調。由此，在背光部的不同冷暖色的交錯中，產生非常豐富而復雜的色彩變化?？梢哉f逆光景色的色彩，在背光部最為豐富，受光部反而顯得單一。