余讀周公謹所著《印說》，
敘論精確，
前輩文何多宗之。
第稍嫌其繁冗，
特節錄數則。
語雖不多，
而作印之要已備，
因名之曰《篆學指南》，
以貽同好云。


　　印者何？信也。
信從爪何？手持信也。
從節何？節表信也。


　　先輩云，
漢有摹印篆，
其法只是方正。
后人不識古印，
妄意盤屈，
大失古法。
自唐篆始作俑。
又漢印文皆白文，
朝爵印文皆鑄，
蓋擇日封拜，
故可緩；軍中印文多鑿，
蓋即時行令，
故不可緩。
唐易朱文，
古法漸廢，
至宋絕無知者。


　　陽文文貴清輕，
陰文文貴重濁。
重非重滯，
濁非淤濁。
方平正直，
無纖無巧，
無懸無剩，
轉運活而布置密乃為上乘。
清輕像天，
重濁像地，
各從其類也。


　　白文印須仍摹篆，
字不可圓，
或遇斜筆，
取巧寫過。
文須逼邊，
不可使空，
空便不古。
朱文印第不可盤屈如唐篆，
或取雜體不妨旁通，
其太奇險費詞說者亦須謹避。
文不可太逼邊，
逼邊便板，
須當以字中空白得中處為相去，
庶免印出與邊相倚，
惟四出筆乃可著邊。


　　印二名者可回文，
如姓下著印字在右，
名在左也。
單名者不可回文，
回文讀不去矣。
字宜用氏，
不宜用父。
男子尊稱人呼我者也。
名印著氏不得，
字印著印不得。


　　仍舊非真仍舊也，
譬如水行不能舍舟而車，
陸行不能舍車而舟也。
然而操之乘之非舟車也，
我操舟，
我乘車也。


　　昔人論篆有云：點不變謂之布棋，
畫不變謂之布算，
方不變謂之斗，
圓不變謂之環，
可謂善狀，
又若為刀法發者。
凡篆之害三：聞見不博學無淵源，
一害也；偏旁點畫湊合成字，
二害也；經營位置疏密不均，
三害也。
刀之害六：心手相關（乖），
有形無意，
一害也；轉運緊苦，
天趣不流，
二害也；因便就簡，
顛倒茍完，
三害也；鋒力全無，
專求工致，
四害也；意骨雖具，
終未脫俗，
五害也；或作或輟，
成自兩截，
六害也。


　　論篆又云：摹印有四：功侔造化，
冥契鬼神，
謂之神；筆畫之外，
得微妙法，
謂之奇；藝精于一，
規矩方圓，
謂之工；繁簡相參，
布置不紊，
謂之巧。
又篆把筆決：雙鉤懸腕，
讓左側右，
虛掌實指，
緩納急送，
意在鋒前，
字居筆后。


　　作書妙在第四指得力，
作印妙在第三指得力。
俯仰進退，
收住垂縮，
剛柔曲直，
縱橫轉舒，
無不如意，
非真得力者不能。


　　一畫失所如壯士折一肱，
一點失所如美女眇一目。
味此二語，
印法大備，
差發少不如意，
不妨全體，
重磨至于再至于三，
雜諸秦漢舊印中簡擇不出，
如詩家擬古樂府纏是當家。


　　文有法，
印亦有法；畫有品，
印亦有品。
得其法斯得其品。
婉轉綿密，
繁則減除，
簡則添續，
終而復始，
死而復生，
首尾貫穿，
無斧鑿痕，
如元氣周流一身者，
章法也。
圓融凈潔，
無懶散、無局促，
經緯各中其則，
如眾體咸根一心者，
字法也。
清雅朗正，
無垂頭、無鎖腰、無軟腳，
如耳目口鼻各司一職，
點畫法也。
法由我出，
不由法出，
信手拈來，
頭頭是道，
如飛天仙人偶游下界者，
逸品也。
體備諸法，
錯綜變化，
莫可端倪，
如生龍活虎捉摸不定者，
神品也。
非法不行，
奇正迭運，
斐然成文，
如萬花春谷燦爛奪目者，
妙品也。
去短集長，
力追古法，
自足專家，
如范金琢玉各成良器者，
能品也。


　　下筆如下營，
審字如審敵，
對篆如對壘，
臨刻如臨陣。
以意為將，
以手指為卒，
以坐落為形勢，
以識藻為糧餉，
以意義為甲胄，
以毫管為弓矢，
以刀挫為劍戟，
以布算為指揮，
以配合為變動，
以風骨為堅守，
以鋒芒為攻伐，
以得意為奏凱，
以知音為賞功。


　　凡印字簡須勁，
令如太華孤峰；字繁須綿，
令如重山疊翠；字短須狹，
令如幽谷芳蘭；字長須闊，
令如大石喬松；字大須壯，
令如大刀入陣；字小須瘦，
令如獨繭抽絲；字太纏須帶安適，
令如閑云出岫；字太省須帶美麗，
令如百卉爭妍；字太緊須帶寬綽，
令如長霞散綺；字太疏須帶結密，
令如窄地布錦；字太板須帶飄逸，
令如舞鶴游天；字太佻須帶嚴整，
令如神鼎足立；字太難須帶擺撇，
令如天馬脫羈；字太易須帶艱辛，
令如雁陣驚寒；字太平須帶奇險，
令如神鰲鼓浪；字太奇須帶平穩，
令如端人佩玉。
刻陽文須流麗，
令如春花舞風；刻陰文須沉凝，
令如寒山積雪；刻二三字以下須遒朗，
令如孤霞捧日；五六字以上須稠疊，
令如眾星麗天。
刻深須松，
令如蜻蜓點水；刻淺須入，
令如蛺蝶穿花；刻壯須有勢，
令如長鯨飲海，
又須俊潔勿臃腫，
令如綿里藏針；刻細須有情，
令如時女步春，
又須雋爽勿離澌，
令如高柳垂絲；刻承接處須便捷，
令如彈丸脫手；刻點綴處須輕盈，
令如落花在草；刻轉折處須圓活，
令如順風鴻毛；刻斷絕處須陸續，
令如長虹竟天；刻落手處須大膽，
令如壯士舞劍；刻收拾處須小心，
令如美女拈針。


　　執政家印，
如鳳池添水，
雞樹落英；將軍家印，
如猛獅弄球，
駿馬御勒；卿佐家印，
如器列八璉，
樂成六律；學士家印，
如鳳書五色，
馬鬣三花；內史家印，
如孤鳳朝陽，
五龍夾日；御史家印，
如絮縈驄馬，
蜨繞繡衣；督學家印，
如藝海泛瀾，
文江翻浪；法司家印，
如繡斧凝霜，
烏臺列柏；牧民家印，
如五馬鳴珂，
雙鳧飛舄；經業家印，
如驊騮汗血，
蚌蛤藏珠；隱士家印，
如泉石吐霞，
林花吸露；文人家印，
如屈注天潢，
倒流滄海；游俠家印，
如吳鉤帶雪，
胡馬流星；登臨家印，
如海鷗戲水，
天雞弄風；豪士家印，
如百寶流蘇，
千絲鐵網；貧士家印，
如三徑孤松，
五湖片月；鑒賞家印，
如驪龍吐珠，
馮夷擊節；好事家印，
如五陵裘馬，
千金少年；僧道家印，
如云中白鹿，
洞里青羊；妓女家印，
如春風蘭若，
秋水芙蓉。


　　一刀去又一刀去，
謂之復刀；刀放平，
若貼地以覆，
謂之覆刀；一刀去一刀來，
既往復來，
謂之反刀；疾送若飛鳥，
謂之飛刀；不疾不徐，
欲拋還置，
將放更留，
謂之挫刀；刀鋒向兩邊相摩蕩，
如負芒刺，
謂之刺刀；既印之后，
或中肥邊瘦，
或上短下長，
或左垂右起，
修飾勻稱，
謂之補刀。
連去取勢，
平貼取式，
速飛取情，
緩進取意，
往來取韻，
摩蕩取鋒，
起要著落，
伏要含蓄，
補要玲瓏，
往要遒勁。


　　大抵制作須著劊子手段，
鑒賞須著金剛眼睛。


　　琴有五不彈，
印有九不刻，
其揆一也。
篆不配不刻，
器不利不刻，
興不到不刻，
力不余不刻，
與俗子不刻，
不是識者不刻，
強之以勢不刻，
求之不專不刻，
取意不佳不刻。


　　作者苦心，
正須識者珍重，
若不珍重，
作亦徒然，
作既徒然，
不若不作。